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快播性爱老女人 _10年过去,《潜伏》依然是无可超越的谍战剧

10年过去,《潜伏》依然是无可超越的谍战剧

数字“3”和“4”,一定拯救过华语娱乐圈。

香港有四大天王,内地有四大花旦;粉丝刚评出天涯四美,媒体就扒出京城四美。

10年过去,《潜伏》依然是无可超越的谍战剧

如果说4承包了各路明星,那么3就囊括了顶级奖项。

“金像、金马、金鸡”合称电影三金,“飞天、金鹰、白玉兰”并列电视剧三大奖。

集齐三金的电影还没有,但是2009年的谍战电视剧《潜伏》却连中三元,捧下飞天奖长篇电视剧一等奖、金鹰奖优秀电视剧奖、白玉兰奖最佳电视剧金奖。

10年过去,《潜伏》依然是无可超越的谍战剧

谍战是世界通行的影视题材,但讲述战争时期地下工作人员的英雄故事,却是我们的影视自留地。

中国的第一部长篇电视剧《敌营十八年》就是谍战题材,荧屏上的重重谍影也一直喋喋不休。

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但奇怪的是,在爱情剧、情景剧、民国剧、古装剧、乡村剧、婆媳剧,直到最依赖特技的仙侠剧都有代表作后。

谍战剧却被网友送上四句箴言“特务多为美娇娘,恐怖起来吓得慌。敌我之间恋爱忙,动作枪战齐上场。”

10年过去,《潜伏》依然是无可超越的谍战剧

在忍无可忍的时候,《潜伏》来了。

《潜伏》以敌特活动最猖獗的解放战争时期为背景,讲述国民党军统少校军官余则成,成为我党潜伏在军统天津站的一名特工人员,游击队长翠平和他假扮夫妻的故事。

10年过去,《潜伏》依然是无可超越的谍战剧

谍战剧观众不陌生,假夫妻也是老梗。但《潜伏》就像他的名字一样“于无声处听惊雷”。

没有铺天盖地的宣传,观众就甘当自来水。那一年的流行语除了“不差钱”,就是“今天你潜伏了吗?”。

10年过去,《潜伏》依然是无可超越的谍战剧

当时中国青年报的调查显示,《潜伏》超过了同期的《我的团长我的团》等热播剧,成为最让观众共鸣的电视剧。

在喜欢《潜伏》的网友中,80后占31%、70后占40.7%、60后占19.1%,受欢迎程度涵盖了各个年龄段。

而这部剧,也是很多年轻观众唯一追过的谍战剧。

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白玉兰奖的评委会在《潜伏》的颁奖词中这样写到:精彩的情节和人物塑造,把谍战剧提升到一个崭新的高度。

故事是老梗,演员孙红雷、姚晨当年也不是一线,《潜伏》何以在谍战剧中鹤立鸡群呢?

1主角长相颠覆传统

谍战剧的创作目的,一直都是要实现对主流意识形态的书写。

于是在早期的谍战电影中,不仅人物设定非黑即白,正派主角还被塑造成“高大全”的样板形象。

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他们身材魁梧、相貌英俊,即是“提笔安天下,上马定乾坤”的文武全才;又是“身是菩提树,心如明镜台”的道德楷模。

例如1957年上映的电影《羊城暗哨》中的侦查英雄王练。

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2005年的《暗算》,虽然创下谍战剧的第一个收视高峰,但男主角安在天依旧是英俊潇洒、心无旁骛的“完美英雄”。

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而2010年后,谍战剧又成了当红小生、小花眼中的香饽饽,进一步拉高了谍战英雄的平均颜值。

哦对了,拥有彩虹屁的流量明星们,在谍战里剧里却像住错森林的精灵。

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(赵丽颖、陈学冬:门外有什么)

《解密》中的陈学冬是神秘的数学天才,《麻雀》里的李易峰能歌善舞;

《胭脂》里的赵丽颖是银行家的千金富二代、不仅可以一目十行,还能过目不忘;

《黎明决战》里的刘诗诗,也有着哈尔滨工商总会会长女儿的光鲜身份。

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(李易峰、刘诗诗:道具枪走开)

虽然流量明星们纷纷把偶像剧的表演方式直接照搬到谍战剧中,但是小十君最想批判的倒不是演技,而是在心底呐喊:这样的身份与颜值,真的可以潜伏吗?

在2017年的中国电影新力量论坛上,陈学冬发言:“做演员出名以后,我不出门了,我本来就是很宅的人,不出也就没有生活经验了。”

看来陈学冬也知道自己的脸很扎眼,可敌方也不是瞎子?怎么会任由显眼的特工们解密、决战。

10年过去,《潜伏》依然是无可超越的谍战剧

只有《潜伏》打破了这一潜规则。

小眼睛的孙红雷,在这部戏里演了个小人物余则成。

没有高颜值吸粉、没有超能力傍身、也没有二代的身份,是那种见过一面,就淹没在脑海中的普通人。

唯一的特长就是精通人情世故。

但这样反而让观众相信他可以不被人注意的潜伏。

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女主角姚晨在娱乐圈也没有美女人设。在《潜伏》中她饰演的翠平更是皮肤黝黑、大大咧咧。

两人在讨论孩子将来像谁的时候,余则成说“你以后能不能生个嘴巴小点的孩子?”

深表不服的翠平直接回怼“我还想生个眼睛大点的呢”。

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相比我方在颜值上的集体坍塌,反派倒是抢占了颜值高地。

行动队队长马奎,外形高大,形象刚毅。主演范雨林的剧照和身材照感受一下;

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保密局天津站行动队队长李涯,是余则成的最大劲敌。扮演者祖峰既儒雅又帅气;

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四处转手倒卖各种情报的谢若林,由五官清秀的曹炳琨饰演。

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和这样一群帅哥搭班子,不英勇也不高大的余则成,距离C位最远,真是想不“潜伏”都难啊!

2故事情节不设禁区

颜值“潜伏”的人很多,但是我党的选人最重要的标准还是信仰!

可要命的是,在国民党工作多年的余则成,起初并没有共产主义的信仰。

信仰共产主义的未婚妻左蓝曾劝他为我党服务,但余则成却说“我没什么信仰,如果说有的话,我现在信仰良心,赶走日本人以后,我信仰生活信仰你,就这样。”

看到没,余则成不仅不是帅气万能的密探007。梦想也简单到“老婆孩子热炕头”。

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但最可贵的是,余则成有着“良知”的生命底色。

在亲眼目睹国民党高层与日本人的黑幕交易后,他觉得“八年来被骗的感觉,此时溢出了怨恨”。

在爱情的感召下,余则成最终答应我方的潜伏要求,但不是因本心而革命的余则成,在信仰上并不纯粹与坚定。

他的脱胎换骨,是由于同样潜伏的吕宗方不惜开枪吸引敌方注意,换来余则成脱离险境,而自己却选择牺牲;

是目睹秋掌柜即使被严刑拷打,也义正言辞:“谁也不能战胜我的信仰,我可以去死,但我绝不会出卖战友”,当即咬舌头;

更是因为左蓝为了保全战友,自己深入险境,用青春书写出血色浪漫。

这些事件震撼了余则成,也洗礼了他。

左蓝牺牲后,他反复诵读毛泽东的《为人民服务》表达哀思,并把其中张思德的名字换成了左蓝。

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从这一刻,他对共产主义从“爱屋及乌”蜕变成“忠贞不渝”。

之后余则成才以不显山不露水的性格与外表,专心潜伏在军统天津站。

为了帮余则成,组织派一名女性前来与他假扮夫妻。

翠平是太行山上的游击队大队长,是替牺牲的妹妹来到天津的。

因为和余则成的生活习惯、知识背景不同,还闹出不少矛盾与笑话。

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刚到余则成家里,大字不识几个的翠平翻看余则成床头的杂志,说“真恶心,奶子都露出来了”。

周围的官太太把翠平当笑话,就连余则成也嫌弃她,甚至放狠话要赶她走。

翠平也的确想过要离开这个八字不合的地方,但是当余则成告诉翠平组织让她留下来做一名好太太,辅佐他的时候,翠平立刻打消了这个念头。

她开始留在陌生的环境做不喜欢的事情。

不仅穿旗袍、打麻将,学识字。还学会了如何从站长太太那边打听情报,知道用麻将红中暗示余则成去找洪秘书。

为了革命翠平适应余则成,余则成也在革命中对翠平情感发生转变。

在执行暗杀陆桥山的任务时,翠平坚定、神勇的样子让余则成说:我发现你一拿起枪,跟以前完全不一样了,很有魅力。

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虽然翠平不知道“魅力”是什么,但是余则成已经对她从埋汰到欣赏,从无奈到喜欢。

在以往的谍战剧中,为了维护英雄的“禁欲”形象,夫妻生活细节是禁区。

《潜伏》却深入了家庭细节。

面对余则成的摇床,翠平“天天摇是想说你本事大”的调侃瞬间拉近了观众与谍战的距离。

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而两人水到渠成成为真夫妻后,新婚夜余则成着急做爱,翠平“做爱要不要向组织汇报”的疑问也让人会心一笑。

翠平在暴露后,两人分开。

在以后的很多年,翠平都抱着孩子站在山崖上,带着重逢的希望遥望村口,几乎化为望夫石,只盼君归。

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在台湾继续执行任务的余则成,在得知不能与翠平相见后,虽然早已学会掩盖情绪,但还是留下两行清泪,并说“她那时说过一次真名,没敢记” 便再无言。

原来,谍战剧除了视觉刺激,也可以情感震撼。

3叙事艺术妙趣横生

《潜伏》的编剧是高明的,在刺杀李海丰、查找“佛龛”、营救钱思明、妙取城防图的激烈紧张的谍战线中,

落融入翠平穿旗袍、余则成摇床等妙趣横生的情感线。

而两条线又始终相辅相成,串联全篇,形成了一张一弛的追剧体验。

不仅结构精密巧妙,主角一反常态。在反派人物上,导演也没有将人物脸谱化。

他们的戏份或许不多,但每个人都酣畅淋漓地演绎自己的故事。

对国民度忠心耿耿的李涯,明知大厦将倾,却依旧“没休息一天,睡觉都在办公室”。

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做好了随时牺牲准备的李涯,在办公室仰天落泪的情景,让无数观众动容。

情报贩子谢若琳视金钱至上,金句“两根金条放在一起,你告诉哪一根是高尚的,哪一根是龌龊的”就是他的墓志铭。

余则成的上司吴敬中,本也是热血少年。但中年信仰丢失后,就利用“主义”做“生意”。

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但他对余则成既有怀疑也有关照,竟然让观众一时不能对他的好坏做出评判。

区别以前的谍战,《潜伏》告诉了观众,敌人并非一无是处的魔鬼,他们也有自己的信仰与坚持。

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作为献礼建国60周年的主旋律作品,《潜伏》在诸多细节上对传统谍战做了新的挖掘,化流俗为创新。

余则成与领导的相处之道、和同事利益争夺的技巧,非常符合中国人的认知习惯,放在今天也不过时。

所以电视剧热映后,类似“余则成教你职场生存”的文章在网上热传,还有人整理成书。

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电视中的许多幽默对白,也为这部整体基调压抑的谍战剧点缀了亮色。

余则成夸穿上旗袍的翠平像林黛玉,翠平就反问道:哪里的野女人?

谢若琳劝余则成跟他做交易时再爆金句:“你看看现在那些为官的人,嘴上都是主义,那心里全是生意。”

吴站长一句本来想露脸,结果把屁股露了出来,也让人忍俊不禁。

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除此之外,“鸡”也在这部戏里实力客串,成为最富生活气息的细节。

刚到天津,翠平早上问“城里的鸡怎么不打鸣”,余则成无奈地说“不是不打鸣,是没有鸡”,而翠平便在院子里搭起了鸡窝。

翠平天天查看在鸡窝里藏的金条,余则成就说:你就是只老母鸡,咯咯咯,整天围在鸡窝旁边转,恨不得睡在鸡窝里的金条上。

爱上余则成后,她会把“余则成,大笨蛋,我爱你”读成“余则成,大鸡蛋,我煮你”。

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面临撤退时翠平说:女人都护窝,我就是老母鸡,你不许跟别的母鸡跑。

后来两人在机场偶然相遇,翠平想要下车和余则成相认,但是冷静的余则成制止了她。

咫尺天涯的两人,刚刚掩饰住激动和兴奋,余则成就陷入如何告诉翠平鸡窝有情报的苦恼,最后以学鸡叫的方式通知了她。

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在观众陪着翠平,在鸡窝发现了情报、金条以及两人婚书的时候,多少人泣不成声。

当下主旋律影视剧该如何拍,一直是创作的困境。

如今遥控器的掌控者已经是受过良好教育的70后、80后、90后。远离硝烟的他们,对传统谍战剧中以“英雄”来布道说教的方式早已不再有心理期待。

所以在写《潜伏》剧本的时候,导演姜伟透露:

10年过去,《潜伏》依然是无可超越的谍战剧

10年过去,《潜伏》依然是无可超越的谍战剧

有个小纸条一直放在边上,是我的备忘录,其中就有“信仰”二字,但非常害怕把它拿到桌面上说,一定要藏起来,不然就会成为说教。

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在这样的苦心孤诣下,《潜伏》把信仰教育包裹于角色生活。放弃空喊口号,而和观众来了一场平等对话。

等观众拨开时代面纱,终于发现那些教科书上的铁血英雄,原来并不是天赋异禀,也是在克服了生活中的琐碎与平凡后,才兑现了对信仰的诺言。

好的电视剧,一定是让观众成长的。

在这个信仰缺失的时代,《潜伏》让观众与那些被遗忘的英雄间建立了神奇的共情,并再次体验到了信仰的力量。

我生而平凡,

我潜伏于众生,

但是我依旧值得有信仰,

并捍卫他!